флафф, некрофилия
"Париж, я люблю тебя" напомнил мне "Кофе и сигареты" Джармуша. Та же абсурдность большинства изображённых ситуаций, когда диалоги персонажей построены таким образом, что не вполне понятно, что происходит, и зритель вынужден строить самые дикие предположения, кем эти персонажи друг другу приходятся. И понимание приходит только в самом конце, когда несколько фраз переворачивают всё с ног на голову. Выясняется, например, что участники диалога - не любовники, а отец и дочь, и речь шла не об обманутом муже, а о её сыне, то есть его внуке. Может, у Джармуша и не так вовсе всё было, но почему-то это сравнение пришло в голову первым. Так же, как в "Кофе и сигаретах", в большинстве новелл "Парижа" авторами выбран в качестве формы повествования диалог. Или - монолог. Видит бог, не самые любимые мои литературные приёмы, но тут это смотрится естественно. Законченная вещь, которая может нравиться или не нравиться, но которую практически невозможно критиковать. И, да, вещь очень приятная и местами трогательная. Гораздо более качественная, чем "Питер FM", хотя последний нам-патриотам, разумеется, ближе и дороже. Если бы передо мной поставили задачу снять фильм о Париже, я многое сделала бы иначе (конечно же, я ни разу не бывала в Париже, но у меня обязательно должно быть о нём собственное наивное представление, так же, как и остальных местах, в которых мне вряд ли когда-нибудь суждено оказаться!%). Но кое-то сохранила бы без изменений. Прошу заметить, в одной из новелл авторы даже затронули тему кладбища Пер-Лашез. Сей факт заставил меня пережить большие восторги.
О, про одно только Пер-Лашез я сняла бы целый фильм...
О, про одно только Пер-Лашез я сняла бы целый фильм...
Во-вторых, уже из названия мультфильма понятно, что люди, питающие отвращение к готской эстетике, могут даже не браться за просмотр. Впрочем, светлого там тоже много (мне вот почему-то то и дело вспоминался "Хоббит"), так что не бойтесь, попробуйте хоть маленький кусочек. На самом деле визуальная сторона фильма (а движущиеся картинки мы воспринимаем в основном с визуальной стороны) напоминает некоторые вещи Шванкмайера, особенно "Алису"; режиссёр использует то же сочетание детского и жутковатого, причём эффект жути достигается с помощью чего-то сломанного/разорванного/нарочито грубо вылепленного (то есть - неживого). Кукольные персонажи двигаются неуклюже и резко, как могут двигаться только куклы, вода сделана из полиэтилена, а огонь - из фольги, что служит дополнительным подтверждением тому, что режиссёр нарочно гнался за "искуственностью", ведь использовать настоящие огонь и воду было бы намного проще и дешевле.
Итак, в ролях Мыши, куклы и Существа. Мыши - белые мыши с красными глазами, в красных камзолах с пышными белыми воротничками, разъезжающие в запряжённой черепахой карете - местная аристократия. Существа - трогательные птичьи создания в коричневой шёрстке и с клювами - местные умельцы. И, как водится, аристократы приезжают к умельцам с просьбой. Помните начало книжки "Три толстяка"? Вот и здесь наши аристократы показывают снимок и просят сделать куклу с таким лицом, как у девочки с фотографии.
В мире мёртвых нет времени и ничего не происходит. Здесь всё время пьют чай. Густой, кроваво-красный, - но вполне мирно выглядящий в маленьких уютных чашках. За столом Мыши играют в карты - абсолютно белые карты, на которых нет обозначений. Повелитель Мышей, впрочем, поглощён другим делом: он угощает куклу чаем.
Эти мои близняшки, первые персонажи - не призраки, не мутные идеи, именно - персонажи! - которым выпадет честь поселиться в Городе - появились, когда я увидела фотографии сестёр Кутеповых, актрис театра "Мастерская Петра Фоменко". Они не дети уже, не тинейджеры даже - взрослые женщины, - но они невероятно красивые, на них можно смотреть и смотреть, и, самое главное, в них есть что-то правильное (спасибо Фраю - ну что я делала бы без этого всемогущего слова?): серьёзное и строгое, вселяющее надежду, что тему близняшек можно раскрыть без голливудских плоскатиков.
